是我想太多

2046, another Hong Kong metaphor?

王家衛，無疑是一個很能捕捉香港時代感覺的電影作家，從《阿飛正傳》的無腳小鳥尋找親母開始，他的電影都和香港社會面對97那種身不由己的感覺隱隱呼應。你或者可以當他的電影只是在描述一個又一個的失戀故事，但有意無意間出現的政治影像、聲音，又令人覺得導演想說的不止於此。某天同事T說古惑仔系列紀錄了最多的香港歷史，那王家衛的電影，大概很能紀錄那個年頭的香港感覺。

可是，看畢《2046》，我只能想到「乏力」兩個字來形容這套電影，「乏力」在於，導演在電影後段用了太多的篇幅言明自己的心志：「我被困在2046，只能留在那裡，改變不了」，感覺上，就像敝公司常見的「掙版」情況，作者所抱持著的料（或是信念），是這樣的微薄無力，無力得只能靠不斷的重複和「畫公仔畫出腸」來完成3版（或2小時）。或者這種乏力，就是香港的現況，在各種各樣的環境、壓力和妥協下，我們大概只能死守2046。但2046有什麼實質內容？就如影片中的《2046》一樣，導演也是輕輕帶過，避而不談。

影片還是很有趣的，最有趣在於看導演思路上的掙扎，初段周慕雲住在2047室寫《2046》，說小說不過是他生活的轉化，「香艷奇情，樂而不淫」，我彷彿看見了昇華了王家衛，跳過了2046的阻礙，在創作上到了一個新的境界，戲謔自己過往的作品都不過是如此而已，人們又何須認真。但這種戲謔不久又被過往的王家衛所取替，於是我們又看到了「雨中的街燈」、「的士上相依偎」等等典型的王家衛原素，更集《阿飛正傳》、《春光乍洩》及《花樣年華》各戲之大成。王家衛，大概還是像周慕雲一樣，始終留在2046，那個所有事物都不會改變的地方。

加上上兩天看的《青春電幻物語》，以及得知《在晴朗的一天出發》，整個人這個禮拜停留在一種很灰的狀態，或者，還是應該把《2046》當作一個失戀故事。